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相信很多和田玉玩家都有這樣一種疑惑，為什么古玉中經(jīng)常見(jiàn)到的鏤雕工藝，在近代藏品中卻很少出現(xiàn)？

今天就分享一些和田玉鏤雕作品，探討一下鏤雕工藝的幾起幾伏。

什么是鏤雕？

鏤雕是通過(guò)運(yùn)用沖、劃、切、刮等多種技法，雕刻出穿透物體的圖案或文字的一種工藝手法。廣泛運(yùn)用于石雕、玉雕、木雕、牙雕等多個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域。

和田玉的鏤雕工藝何時(shí)出現(xiàn)？

鏤雕工藝出現(xiàn)的時(shí)間，可能比很多人想象得要早。新石器時(shí)代紅山文化與良渚文化的遺址之中，都有大量的鏤雕玉器出土。

戰(zhàn)漢時(shí)期鏤雕工藝不斷完善，逐漸成為玉雕的主流技法。

到了明清兩朝，無(wú)論是皇家造辦還是民間工匠，對(duì)于鏤雕玉器的推崇都達(dá)于頂峰，鏤雕工藝至此進(jìn)入盛世。

和田玉鏤雕工藝都有哪些特點(diǎn)？

一、輕靈俊秀

鏤雕工藝舍棄了沉重厚實(shí)的重器風(fēng)格，轉(zhuǎn)而向輕便靈巧、秀氣精致方向發(fā)展。這種技法上的變化，給予了玉器雕刻更多的創(chuàng)意與想象力。

二、立體豐富

與普通的平面雕刻不同，鏤雕對(duì)層次與立體感的塑造更加細(xì)膩，對(duì)光線和構(gòu)圖的運(yùn)用也更加巧妙。

這就讓鏤雕藏品擁有了更加豐富的題材性，進(jìn)一步提升了創(chuàng)作空間。

三、巧奪天工

這里的巧一方面是指工藝的巧妙，是在雕刻過(guò)程中體現(xiàn)出的極高水準(zhǔn)。

更重要的則是用料的巧妙，用看似隨性的手法，將原石中有瑕疵的部分一一剔除，最終展現(xiàn)出完美的成品效果。

近年來(lái)為什么很少見(jiàn)到和田玉鏤雕藏品？

首先，原石太少，碰不到。

鏤雕對(duì)原料的要求非常特殊，雖然在細(xì)節(jié)上不拘小節(jié)，但是對(duì)綹裂和石紋的包容性卻不高。

如果選料不慎，鏤雕到一半才發(fā)現(xiàn)有暗綹，那全部的工作都將功敗垂成。

其次，克價(jià)太貴，舍不得。

大家都知道，和田玉已經(jīng)步入了按克計(jì)價(jià)的時(shí)代，不要說(shuō)雕刻，打孔時(shí)也是寸土寸金。

像鏤雕這種損耗嚴(yán)重的雕刻手法，可能真的會(huì)讓貨主感到心肝發(fā)顫。

再次，工藝太難，做不成。

十年樹(shù)木，百年樹(shù)人，想培育出一位玉雕大師，沒(méi)有二三十年的功夫根本不可能。

像鏤雕這樣費(fèi)時(shí)費(fèi)力，耗盡心神的高難度創(chuàng)作，不知還有幾人愿用一生琢磨。

同時(shí)，風(fēng)險(xiǎn)太大，受不了。

鏤雕過(guò)程中透雕、掏膛都是基本操作，但這背后的風(fēng)險(xiǎn)卻著實(shí)不小。

即使雕刻完成，打磨和拋光的風(fēng)險(xiǎn)依舊存在。我所見(jiàn)過(guò)折在最后一刻的事情，已經(jīng)記不清有多少了。

而且，風(fēng)格太老，看不上。

鏤雕作為一種傳統(tǒng)雕刻手法，對(duì)于仿古紋飾的運(yùn)用較多。雖然精美細(xì)膩，但卻也相對(duì)較為復(fù)雜。

這就與現(xiàn)代人追求簡(jiǎn)潔大方，隨性自然的風(fēng)格有些背離。

最后，機(jī)工太多，說(shuō)不清。

許多低端玉種都會(huì)使用機(jī)器雕刻，而且十分偏好鏤雕工藝。反正原料便宜，雕壞了不心疼，雕好了還能掩蓋玉質(zhì)的不足。

只是害慘了那些手工鏤雕的精美藏品，只希望能遇上懂行的人，不至于明珠暗投。

和田玉鏤雕工藝前景如何？

雖然和田玉鏤雕目前相對(duì)沉寂，但一些新派的玉雕大師，也在對(duì)鏤雕工藝不斷進(jìn)行研究與創(chuàng)新。

在保持傳統(tǒng)技法特點(diǎn)的同時(shí)，融入更多的設(shè)計(jì)感與現(xiàn)代感，讓這種古老的技藝展現(xiàn)出新的魅力。

相信未來(lái)一定會(huì)有更多的“新鏤雕”藏品問(wèn)世，讓我們共同期待。