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薄胎玉器大多是爐瓶器皿，因其玉壁薄如蟬翼而得名。

其輕、薄、飄的特性，繁復(fù)、柔美的花紋，使打磨風(fēng)險(xiǎn)大，技術(shù)要求高，稍有差錯(cuò)，胎體就容易打穿，花紋就容易磨糊，所以要求藝高人膽大，精細(xì)再精細(xì)。

制作薄胎玉器，必須要用到一種叫掏膛的古代工藝，掏膛也就是將玉料掏空，只留一二毫米的厚度。據(jù)說(shuō)，玉雕師挖出多重的玉料，買家就得支付多重的黃金，由此可見(jiàn)其工藝價(jià)值之高。

人有五德，玉分五色。玉，無(wú)論顏色為白、青、黃、碧、墨，無(wú)論山料、籽料，無(wú)論塊型大小，只要材料無(wú)綹無(wú)裂，純凈細(xì)膩，緊密堅(jiān)韌，都可以作為制作薄胎玉器的材料。

然而，實(shí)踐發(fā)現(xiàn)，用青白玉制成的薄胎玉器，盡展素雅色澤、高雅氣質(zhì)，藝術(shù)效果最佳；白玉做薄后，則往往失溫潤(rùn)、顯蒼白。

我國(guó)的薄胎玉器早在唐代就已出現(xiàn)，如玉蓮瓣紋杯，就是其中的代表作；

宋代盛行仿古玉器，薄胎玉器少見(jiàn)記載；

元代的薄胎玉器也很罕見(jiàn)，但傳世的薄胎罐形龍紋香薰卻是造型生動(dòng)，胎體輕薄如紙；

明代的薄胎器皿有元朝遺風(fēng)，如白玉花形杯及陸子岡的青玉合衾杯等。

但這些時(shí)期薄胎玉器的器形較小、制作粗糙，且數(shù)量很少，到了清代康乾盛世時(shí)，薄胎作品才漸漸多了起來(lái)。

由于乾隆皇帝非常喜歡薄胎玉器，專門成立“薄胎西蕃作”，專為皇家制作具有波斯“痕都斯坦玉”風(fēng)格的玉器，這一時(shí)期的薄胎作品，造型別致、紋飾精美、數(shù)量龐大，是玉器薄胎藝術(shù)的一次巔峰。

據(jù)說(shuō)，因?yàn)楸√ビ衿鞯某晒β实?，所以每成功一件，乾隆皇帝就作?shī)一首。

歷史上，薄胎玉器的發(fā)展經(jīng)歷了兩次中斷。相傳成吉思汗西征時(shí)，將西域的薄胎玉器和工匠帶回來(lái)，薄胎技藝一度十分盛行。但這代工匠沒(méi)有再培養(yǎng)新人，他們?nèi)ナ篮?，這項(xiàng)技藝就斷了。

第二次就是乾隆去世不久，由于制作工藝復(fù)雜，耗時(shí)耗工，這項(xiàng)工藝再次失傳。直到上世紀(jì)30年代，才有北派宗師潘秉衡致力于研究恢復(fù)這項(xiàng)工藝。

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